ルネサンス時代の楽譜では，ハ音記号がふつうにつかわれています．記号の形がいくつかありますが，どれもおなじことをあらわしています．
| ルネサンス時代のハ音記号 | 現代のハ音記号 | | |
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現代の音楽ではあまりハ音記号をつかわないので，合唱経験をつんだ人でも，どう読んだらよいのかわからないことが多いようです．おまけに，ソプラノ・アルト・テノールのちがいによって，ハ音記号のつく線がかわるので，たいへんむずかしそうに見えます．
じっさいには，わずかなルールをしっておけば，かんたんに読めてしまいます．ルネサンス時代の楽譜のほとんどは♭が1個つく（ヘ長調・二短調の形）か，♭も♯もつかないか（ハ長調・イ短調の形）のどちらかです．
《ルール1》♭が1個のときは，♭のついた音がファ
《ルール2》♭も♯もつかないときは，ハ音記号の中心の音がド
そこから上下にドレミファソラシドとたどっていけば，すべて読めてしまいます．ドの音の高さは，ルネサンス合唱曲のばあい，歌う人の声域にあわせて好きにきめてかまいません（もちろん，メンバー全員でそろえる必要があります．リュートなどの伴奏をつけるときは，楽器とあわせてください）．
現代譜で，♭が2個以上ついているときは，右はしの♭がファ，右から2番目の♭の音がドになります（これらはおなじことをいっているので，ファのルールをしっておけばじゅうぶんです）．また，♯がついている楽譜では，右はしの♯の音がシになります．ファのルールやシのルールはト音記号やヘ音記号の楽譜でもおなじで，これだけしっていれば，どんな調の何記号の楽譜でも階名（移動ド）のドレミで読める（メロディーがわかる）ようになります．
ここから下の説明は，わかりやすくするためのものであって，おぼえるものではありません．おぼえようとすると，かえってむずかしくなります．また※印からうしろの説明は，楽譜を読みなれた中−上級の人むけです．めんどうだったら無視してもだいじょうぶです．
ソプラノの楽譜ではハ音記号がいちばん下の線につくことが多く，このときは上から2番目の線に♭がつき，ここがファになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が4個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右はしの♭＝ファが上から2番目の線）
アルトの楽譜ではハ音記号がまん中の線につくことが多く，このときは上から3番目の線と4番目の線のあいだに♭がつき，ここがファになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が3個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右はしの♭＝ファが上から3番目の線と4番目の線のあいだ）
テノールの楽譜ではハ音記号が上から2番目の線につくことが多く，このときは上から2番目の線と3番目の線のあいだに♭がつき，ここがファになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が6個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右はしの♭＝ファが上から2番目の線と3番目の線のあいだ）
ソプラノの楽譜ではハ音記号がいちばん下の線につくことが多く，ここがドになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が3個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右から2番目の♭＝ドがいちばん上の線と上から2番目の線のあいだ）
アルトの楽譜ではハ音記号がまん中の線につくことが多く，ここがドになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が2個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右から2番目の♭＝ドがまん中の線）
テノールの楽譜ではハ音記号が上から2番目の線につくことが多く，ここがドになります．
※5線のうえのドレミの場所は♭が5個のト音記号の楽譜をみているのとおなじになります．
（右から2番目の♭＝ドが上から2番目の線）
